Rated by 玻璃噜噜
Genre: Pop
Release: 2026
Label: Warner Hong Kong
Gareth.T 是近年以来最受注目的广东歌新人，他几乎符合主流各种类型的听众对一位香港新人的期待——芭乐与 R&B 类型背景，主流班底护航，并且拥有一份上一代歌手不那么常见的独属于这一时代的“网感”。但这些要素更接近于一种对公众形象的理解，当我们稍微仔细地注意这位歌手的创作与演绎，即会发现这些音乐与不少其他语言市场的基本类型大同小异，无甚个性。
《THE PROTÉGÉ》以 Gareth.T 和黄伟文的合照作为封面，更包含“Proudly presented by Gareth.T and Wyman Wong”的附注，明示这张作品与词人黄伟文的深度绑定。在香港乐坛我们见过太多来自“歌手-创作者”之间深度而持续的合作，Gareth.T 也自然是黄伟文在 20 世代以来最具连结的一位演绎者，我们将这张由 Wyman 为 Gareth.T 定制的专辑更可见一种残忍：仍然拥有精致的写作细节，但放在 Gareth.T 的演绎中居然毫无魅力可言。
这与 Gareth.T 本身的创作以及制作取向有关。上一代广东歌尚浸润于比较传统的 Contemporary R&B 时代以及日韩氛围影响后的芭乐情结，但自 10 年代起，这些在主流广东歌中可以察觉到的仍然可以依附至唱作人气质或者注重写作上的完整性的要素，转变为了更加 writing session 即视感的气场，也让所有成品都无一例外地显得死气沉沉。哪怕像 Gareth.T 这样的仍在定位上与“创作才子”关联的、在单支曲目班底上几乎不超过三个人的音乐人，依然会呈现出这样的状态，在议题上注重由话题驱动但速食，写作短浅同质同时跟主流面向所期待的类型极致契合，制作合规却一板一眼、极致保守，在音乐上他并不是一个从我们这一代走出的音乐人，更接近于一个为这个时代的主流听众打造的、放在这个位置的声音。
也因此，这个声音可以更不唱片工业，听起来更不会唱歌，足够让主流视野的听众相信他与自己更“近”，这与队长、薛之谦、李荣浩的路线其实无甚区别，并且从企划的定位上比当时推出方大同更进一步。的确，Gareth.T 已经站到这个位置了，拥抱更广大的市场历来都是主流唱片公司应该考虑、追求的，但这样的音乐俘获听众时，听众会不会觉得这样的产品是否真的不一样呢？对华纳来说，这个是他们的“跳楼机出海计划”。如果这样的音乐是主流的未来，那大家还是都去死吧。