Rated by 玻璃噜噜
Genre: Cantopop/Alt Pop/Singer-songwriter
Release: 2026
Label: Goomusic
“《共存》记忆”里的何韵诗非常契合于我们对 2010 年代中文流行的印象，厚重扎实的文青气质由 Pop Rock 和都市民谣元素共同组成。尽管有 Chochukmo 负责曲与编的开场曲《酒精和烟》，整张专辑也更接近于《无名.诗》以来她贴合国语市场、向台湾的主流产业发展的策划定位，对于生涯早前的广东歌形象有所不同。而在 13 年后的新作《Rive-Sud, Montréal》中，她并没有以一种刻意的方式将这份“广东歌气质”找回，而是以唱作人姿态挖掘自己的记忆与经历，并在李端娴（Veegay）、黄耀明等人山人海团队的合作中将之打磨成更出兼具新意与另类气场的声音。
原声与电气的平衡是早前人山人海厂牌在声音层面给听众留下的一大印象，而何韵诗亲力创作的全碟词曲则更添入独特的气质。如果说此前 At17 里卢凯彤、林一峰的创作是柔软而萌发着生动的，黄耀明的个人作品是充斥着“自我魅力”的，那么《Rive-Sud, Montréal》里的何韵诗也完全符合期待并且具有特色——专辑中有不少可以留下印象的 songwriting，《威廉》轻轻拾级而上步入记忆深处的画面感，《Allô! Marie-Claude!》细腻的情绪留白足够带来回响，《摆》穿梭于声音层次之间的自若感，整张专辑她都维持着一种向内凝视的自省，并由此引领听者走进自己的视角。这似乎也是我们目前感受到的，在姿态上最为“私密”的何韵诗专辑。
来自人山人海团队的制作同样让这张唱片在收听之际维持着丰富的探索感。《Allô! Marie-Claude!》的如海波起伏的倒放声响（令笔者回想起 Justin Timberlake 的《Blue Ocean Floor》），在 piano loop 之间带来一种宁静之下记忆暗涌的层次感，并在 Madonna《Don’t Tell Me》尾奏中那个如风啸一般的弦乐片段刻画出画面的纵深，在《威廉》把听众带入记忆深处后构建出更为广阔的场景；《摆》与《Neon Days》作为不少乐迷最为钟意的新曲也十分有趣，在深色调的 Indietronica 质感与轻盈而具生气的节奏行进之间留下印象。
想必有非常多的听众都期待何韵诗在这 13 年时间里囤积的表达，而作为一位唱作人，她以一种非常诚实的方式面对了自己：无论是《小房间》对自己的回望，又或是《你尚未成为的》里留给自己也留给听者的关于此刻与未来的开放答案，何韵诗在《Rive-Sud, Montréal》完全的展开了自己、也贴近了听者。而对于不那么熟悉此刻粤语乐坛的听众来说，成为独立歌手的何韵诗更处在一个特殊的位置，《Rive-Sud, Montréal》并不背负也不致力于“重现广东歌印象”的怀旧投射，它更贴切于何韵诗作为一个个体的表达，同时在声音上也完成了粤语乐坛在新世纪以来活跃的另类音乐风象的接续。