Rated by 阿BC的EFG
Genre: Pop Rock/Post-britpop/Folk Pop
Release: 2024
Label: BMG
Travis 在他们历经风雨后的第十张录音室专辑中展现出了更加“美式”的一面。除了与 The Killers 的亲密合作外，他们还吸收了一些来自美国中部地区的乡村元素，将其与苏格兰的温带海洋性气候相结合，打破了他们之前始终保持着的固定风格。这毫无疑问会让熟悉他们的乐迷颇感意外。
前作 10 Songs 是 Fran Healy 在疫情时期内向化写作的外在表现，L.A. Times 则是他对美国生活的一次简略记录。从 Bus 开始，他便挥手向熟悉的苏格兰告别，乘上大巴车来到了遥远的大洋彼岸。而离开故乡、奔向美国也导致乐队失去了创作精致旋律的能力。Travis 一向以华丽而抓耳的旋律和清晰舒畅的编曲而著名，但在本专中，这两种特征被一种草根化、模糊化的创作取向所遮盖了，而后者恰好符合美式经典摇滚的某种审美倾向。脱英入美的创作方向转变使本专最终呈现出了与前作完全不同的形态。如 Live It All Again 和 Alive 这样仍然保留了一部分“英式”风格的单曲则像极了 The Invisible Band 时期遗留下的孤魂野鬼，失去了实际的外壳，只剩下一个极其幽怨的内核；而 Home 和 Raze the Bar（后者中还有The Killers 的 Branden Flower 和 Coldplay 的 Chris Martin 客串）则又带有了 Hot Fuss 的影子。当然，The River 这样强有力的体育馆摇滚歌曲会让人想起80年代如 Bruce Springsteen 那样的“美国精神象征”般的偶像人物。
如果说风格上的混搭只是 Fran Healy 本人对不同风格的探索所导致的，那么编曲上的无趣和乏味则大概来自于他在创作上的乏力。灵感的缺乏使得整张专辑听起来并没有太多值得关注的亮点，与 10 Songs 相比更是无聊得多，但对于早在 The Boy With No Name 之后便陷入了创作困境的 Travis 来说，本专还算勉强及格。
