Rated by 亚历山大在天堂
Genre: Pop
Release: 2000
Label: Avex Trax
当一个流行偶像意识到自己影响力大到足以影响世人的时候会做出什么样的专辑？
滨崎步曾说道这张专辑命名为“DUTY”是因为看到一名女生接受采访时提到“偶像滨崎步”对于她的重大影响，这让她忽然明白到作为一个偶像，自己肩膀上所背负的责任，以及这个时代偶像肩膀上所应该承担的责任。
1999年称得上横空出世的滨崎步用两张专辑完全了从一个迷茫的孩子到大胆释放爱的女郎形象转变。回顾上一张《LOVEppears》她赤裸地将爱呈现，以对世纪末极度的不安和不可思议的勇气迎接世纪末；在本世纪初她以更大胆的豹纹装又一次占据人们的视线，但在自己创作的文本里却极度向内自省；且《LOVEppears》大胆地吸取欧陆精华将EDM舞曲做出日本风范但在《DUTY》中她却走向了“过去的日本摇滚”。
“我确实亲眼目睹了一个时代的终结 我其实也知道下一个也就轮到自己”
——浜崎あゆみ《Duty》
流行偶像最难能可贵的就在于清楚认知自己是一名流行偶像。滨崎步显然十分清楚流行偶像就是顺应着时代红极一时又被时代丢弃，在专辑同名曲《Duty》中她不等时代宣判自己的未来就率先道出偶像的轮回宿命。我想正因如此她才不要命地唱歌，试图在巅峰期留下亚洲人记忆里最深刻的小鸡嗓。
“人一定会这样一点点地
在逝去的季节中将过去的记忆隐藏
把流下的眼泪收集
沐浴阳光 闪闪发亮”
——安室奈美惠《Baby Don’t Cry》
《vogue》《Far away》《SEASONS》作为专辑三首主打是很好的选择。《vogue》致敬了她的偶像Madonna虽然不知道致敬了什么，但很好地承接了世纪初的拉丁风潮；《Far away》和《SEASONS》则是经由她主导而成的“步式情歌”典范；文本上她亲手抒写了感情如时尚和季节般盛行又流逝。三首主打被称为“暗黑三部曲”有她本人在创作时近乎崩溃的缘故也有她的松浦胜人的恋爱缘故，这段注定要放手的感情让她成长也为专辑提供很深的情感深度。
《End of the world》《SCAR》《AUIDENCE》在编曲上承接了上张专辑《LOVEppaers》的电子也与本专的摇滚相结合；《teddy bear》是一首写给外婆的思念曲，几乎可以说是她演绎起来最动人的一首。《ever free》一直是粉丝心中以为应该收录的曲目，但一张发行于2000年世纪初专辑走向一定是从暗黑走向光明的专辑收录一首写给葬礼的歌似乎不是特别合理，意思是《girlish》并不差。
“在一个不存在的地方
我站着一如我就是我自己”
——浜崎あゆみ《SURREAL》
如果要选一首歌作为滨崎步的生涯总结曲，《SURREAL》绝对是最佳选择。工业化舞曲和摇滚突破而来的编曲至少比少女时代《I got a boy》领先十年且不说，她创作的歌词也力证她是一个十足的创作者；她没有多深的文学修养也不一定懂何为“存在主义”但她真实的独白可能比你看过的70%理论要来地深刻。《SURREAL》也直接点明了她心中的偶像的责任：在模糊不定的世界里坚定地告诉所有人做自己。
在2001年东京巨蛋公演中，滨崎步身披万国旗唱着《A Song for xx》和《Surreal》，这是她最iconic的时刻。她拼尽全力地拉扯嗓子唱给少女滨崎步希望她跨越伤痛一如既往是她自己向前也唱给全世界爱滨崎步的人希望TA们也能一如既往做自己。
有趣的点是专辑封面中的她挑逗地钻出铁笼，而在专辑内页里却心甘情愿将自己囚禁。
在怀念千禧年已近乎成为群体情绪的当下，滨崎步作为千禧年间最能代表东亚的偶像之一，毫无疑问是东亚乃至世界最先怀念的对象。而我们在怀念滨崎步时究竟是在怀念什么，我想她所引领的时尚和所唱的歌曲都只是外在体现，最重要的是她指引东亚人向前走的精神。回顾她的生涯会发现她迷茫过也自毁过、即割舍不断过去又对未来手足无措；但也就是这样的她主动承担起偶像的责任，连滚带爬地走在产业前面，展露真心、以身作责。她不是天才，但一定是足够努力且坚韧的地才，毕竟专辑销量从首周百万到首周一万她依旧在开演唱会。
无论如何，这个世界因为有滨崎步所以不至于那么坏。