Rated by 石田吉藏
Genre: Contemporary R&B/Pop/Trip Hop
Release: 1994
Label: Maverick
《Erotica》是厚重扎实的、充满地下酷儿俱乐部气场的节奏大放异彩，但在《Bedtime Stories》却在节奏上删繁就简，在黑白融合的思路中调整了《Erotica》里的声音范式，在Dallas Austin, Dave Hall和Babyface的制作出了世纪末标志性的New-Jack R&B，并在 Nellee Hooper (Massive Attack) 带来的 Trip Hop 元素融合中带来极具女性魅力又中和融洽的一面，宣告了这位出色而成功的主流音乐人进一步走进了90年代的另类音乐创作语境。
像TLC与Janet Jackson以及同期Xscape《Off the Hook》与Changing Faces《Changing Faces》，在传统旋律上加入华丽的Bass，抑或是在Beats上重复旋律，Madonna无疑是时髦的，她并没有选择《Into the Groove》式的旧式舞池音乐。这对于Madonna自己而言是一次恰到好处的进化，她的确依旧跟得上年轻一代音乐的脚步，并且也再次证明了她对于声音的把控能力，在这一点上《Bedtime Stories》的完成度会比Teddy Riley操刀制作的《Dangerous》要更好。
而为什么说《Bedtime Stories》是软化的《Erotica》呢？她再一次强调了一种一直贯穿于她生涯的主旨——原始的性与真实的浪漫的相依相存，而这一点恰好又与New Jack Swing的内涵相符，《Bedtime Stories》给她带来了全新的表达方式。
《Secret》是低调的，原生吉他和她的声线在Dallas Austin的慢板节拍下融合，是“梦境”的开始，而《I’d Rather Be Your Lover》中Me’Shell Ndegéocello的加入给梦境增添了更颠簸的质感。在《Human Nature》中她的形象是明确而立体的，“Oops I didn’t know I couldn’t talk about sex(It must’ve been crazy)”，这是直白的回击。
这张专辑最有内涵的曲目，也是梦境愈发深入的时候，就是从《Love Tried To Welcome Me》至《Bedtime Story》。在前者中，她强调了“拒绝”：That I am usually drawn to sadness / And loneliness has never been a stranger to me / But love tried to welcome me / But my soul drew back。这种拒绝则加深了她的欲望，仔细回想不难发现欲望是这张专辑的潜在主题（包括但不限于性）。而《Sanctuary》带着“It’s here in your arms I want to be buried”，结合两者不难发现在这场混沌的梦境中，“拒绝”是春药或者说助推剂而“欲望”本身是她的圣所或归宿。
《Sanctuary》采样自Herbie Hancock《Watermelon Man》，反旋律的设计和Afro元素加入，她在声音元素上的反叛一直延续到《Bedtime Story》中Bjork、Nellee Hooper与Marius De Vries设计的Ambient House迷幻氛围之中。而后者则为她生涯中电子元素的放大留下铺垫，这就是为什么我们在1998年可以听到《Nothing Really Matters》式的Techno了。梦境匆匆结束，《Take A Bow》又是一个相当合适的温馨的收尾。
《Bedtime Stories》具有潜在的报复性，不仅仅是针对媒体，也针对世人对她“以性为噱头”的认知。Madonna无意识的渴望给整张专辑带来了她独特的色调，也带来了一次Madonna式的New Jack Swing颠覆。