Rated by kiio
Genre: Mandopop
Release: 2025
Label: 好的秋, Sony
其实我从来不支持创作人（其实非创作歌手也一样）随便脱离自己的舒适圈和同温层，因为专辑对于粉丝乃至歌者自己都有一定的独立性，不可能所有作品都流于行业形式而被影响，但这对台湾音乐人太不适用了，东亚音乐行业只有台湾地区的专辑企划和A&R最注重「金曲奖阵容」，大粪频频都是从这样的思路出来的。音乐人希冀改变和突破很重要，这也确实是上世纪乃至本世纪初华语乐坛音乐人能够开拓新边疆的最主要成分，但那都是基于该音乐人有其作品厚度、审美观和清晰定位之上。
其实这种生活化成色最浓的专辑出自郑兴并不完全不可料及，他不是没出过听著轻松一些的歌，但是出现在《盆地》这样一个对我来说有时代性注脚作用的作品之后，特别突兀。他同样呆板的音色并不适合用来诠释这些主张明媚的歌曲，但明媚还不是最大的问题，而是明媚背后流失的，本来属于郑兴独特的诗性，在这些过度生活化的也来自其他创作者的歌词中，被稀释过度。从前听他的歌都能够visualize应景的东西，在这张都不见了。好几首甚至听著更像应该给内娱偶像诠释反而更相得益彰的歌。track 7更是完全的艺术人格大崩溃，李格弟这首词真的太难驾驭好，我想到的娃娃和青峰可能都会有难度，更何况是郑兴。
这张的合作性质更是成为了专辑最大败笔，大家在听完了这些合作之后才发现郑兴其实是一个个人特色被低估的创作人，因为太subtle，一不小心会被误认是别人的风格，但细看以前的作品就能看到他个人贯彻的诗性，搭配前作的「抚慰者」姿态完全是一加一大于二的效果。所谓苦大仇深的底色不一定是坏事，因为在一次音乐企划中，统一的氛围塑造比个人意见重要，更何况是《盆地》的抚慰人心作用也并不完全是负面的，相比这次突然变面假装自己是男偶像的音乐风格，让他开始像那一系列油腻的男性创作人，是极度可惜的事，悬崖勒马ok？任何为流行而流行的歌是一场赌博，一旦没有爆款就会成为失败作，成为discography里永远抹不去的污点。
台湾的唱片工业如果继续这种单曲制作到位但专辑统筹能力为零的歪风，我真的不会再给这些主流班底好脸色。well，金音创作奖也已经比金曲奖好看太多。