Rated by 八戒
Genre: Electronic/Alternative Rock
Release: 2025
Label: 摩登天空
作为一支成军28年的成熟乐队，中国电子音乐的老牌劲旅在前作《2022我们零零碎碎的》三年之后携两张新专辑《5689》与《阳光，空气，还有水》回归。在三年前的作品《2022我们零零碎碎的》中，这支乐队就已经展露出了在此转型的锋芒和意图，在仍然保持着部分舞曲与氛围的形态之上向更为“摇滚”的方向迈步（或回归），对于超级市场而言，《2022我们零零碎碎的》是一张如其名“零碎”而与此同时在转变上显得温和、保守的作品。也因此，与其将之称为一张转型之作，它更接近一次他们对于自身创作的整理——我们可以在《FIFA》中感受到与《Blackeclipse墨蚀》类似的波动质感，《梦》与《有限无限》带来的贴切感，以及《肥蝶他久久不能离去》里显然地与《音乐会》相似的温度与亲和。
“整理”的性质让《2022我们零零碎碎的》非常有 Postcovid 时代的关联感，然而当放置在超级市场接近 30 年的 Discography 中，这张作品则实际上与其他表达完整、内容贯通的全长专辑相比显得格格不入，尽管拥有十分契合于“超级市场的印象”的声音，却同时未将一些令人期待的苗头发展。这种“未完成”的感受非常 Postcovid，也令听众三年后他们在全长作品的回归留下了期待。
但很显然，尽管《5689》与《阳光，空气，还有水》均摆出了架势，却在表达上暴露中空，以至于总让听众察觉底气不足。《5689》以《新速度》的开场快速地构建动态的、数字感的场域想象，却在紧随其后的又像北京系干瘪 Post Punk 又强调国产泛滥假大空的中文摇滚的《疼痛难忍》中一下子泻尽力气。专辑在《六七八》中稍微有所回神，在轻盈浮波一般的钢琴中令人回想起千禧年 IDM 时代的声音，但在稳当之后则迅速地以非常有超级市场套路的《距离131》代替，并呈现出一股可以让观众预感到每一个欺负的刻板。超级市场从未有此刻这般与秘密行动相像过。
随后一体两面的《12-》《12+》继续呈现着超级市场在场域构建和意识表达上的过时和乏力，放在20年前也是蹩脚的粗糙 Trip Hop以及继续的软蛋感十足的 Post Punk 无不在呈现着他们的迷茫。至于在听感上与专辑隐有断续的 《迷幻科技》尽管更加熟悉，却仍让人困惑其在内容量上的匮乏，令人怀念《Blackeclipse墨蚀》在张力与紧致的并举。
相较于《5689》在整体气质上的冷和硬，一个月后发布的《阳光，空气，还有水》则显得更具生机。开场曲《尾声》拥有比《新速度》更可触、饱满的声音质感，在保持跳舞感的同时延续超级市场原有的在节奏中呈现蓬勃的动态的印象，并试图在《厚冰》中延续继续开拓出有机而神秘的空间，并由《火车》注入情感和生命感。
而随着专辑行进至中段，这些温暖的声音轮廓也让超级市场试图呈现的将电子与摇滚融合的意图拥有了更多实在感与合理性。《40》尽致的苦涩在令人回想起世纪初 UK 舞曲节奏的质感中由吉他的加入变得更为舒展，《矿》则是熟悉的充满超级市场质感的感动的抒情曲目，并让他们从未听来如此像一支场馆精神的摇滚乐队（以一种自洽的方式），再将能量一起贯彻进充满开心情绪的舞曲《我们》中，这是一首比《十公里》更洋溢着喜悦的曲目，与《矿》一同组成了专辑中相对而言最不设门槛的部分。
抛开《蜥蜴日记》，似乎《阳光，空气，还有水》的大部分时刻都贯彻着生命、生物的复杂感，并试图给听众带来一些具象的收听体验——但似乎《阳光，空气，还有水》在表达上受到专辑框架的局限似乎也让收听的过程不够尽兴，在《尾声》的破局之后，无论是《火车》《40》《我们》均带有一种无所适从的命题作文之感，让一些可能发展成 Hit 的苗头只卡在“阳光，空气，还有水”的外壳里；除此之外则是浑身使劲的摇滚化，毫无疑问地让跨流派尝试本身变得僵硬不少，这种感受在《蜥蜴日记》与《DPO》中走到了极致，它以一种充满内地摇滚 Live 的方式将专辑的情感完成收束，却同时相当极端地在“阳光，空气，还有水”的命题上走偏，在气质上更加无机、机械。
作为回归作，《5689》与《阳光，空气，还有水》的确契合他们作为一支老牌电子乐队的“属性”，拥有一种不出意料的老派——这对于“改变”而言实际更展示出他们在此刻的无所适从，相较于国内同代电子音乐人基本潜入更晦涩或更“本格”的探索，超级市场则将自己端在了一个尴尬的位置：他们仍然是相较于大陆独立音乐来说不那么“国摇商品”的另类一派，却已然成为这类音乐人在表达上最接近于主流听众的队伍，在表达上留有架子又无法实在地与场合接轨同时并未营造出什么氛围。这是一种显然的尴尬，尤其是当电子垂类作为“本土舶来品”中本身拥有更独立完整的场景与生态时。
附评：
