Rated by 石田吉藏
Genre: Pop/Pop Rock
Release: 2011
Label: 华研国际音乐
周五乐评，每周一张值得回顾的华语佳作。从今天开始，我们回顾完林宥嘉的全部录音室专辑（其余旧作与新专辑发布于付费内容区）。
相比在前一张专辑《感官/世界》就透露的“想组乐队”以及对应的在专辑中更多 Band Sound 内容而言，第三张专辑《美妙生活》的林宥嘉似乎更明确了自己的路线，在 Pop Rock 底色之上保留自己的“华语”气质，发挥出 10s 愈发“文青感”的中文抒情音乐所具有的优势，呈现出自己在一张悦耳又流畅的流行专辑里的最好状态。
从开场曲《美妙生活》在森巴节奏和 Pop Rock 的交织中确定整张专辑在 Band Sound 具有触感的听感基本框架里又不失华语经典的“演唱人”特色，作为一首分寸感明显的 Intro，《美好生活》在开场后带来的乖张气息成为均衡又充满能量的《自然醒》的先引——这一首由王治平操刀的流行摇滚在场馆精神、日常气息以及与林宥嘉清爽自然的形象之间把控到了恰好的平衡，显然是五月天在生涯中后期一直所追求（却无力实现的）既轻松又拥有入耳不造作的 Songwriting 的金曲写作。
这样的曲目相比前作在这张专辑里被安排到了更佳的位置——来自郑楠的《想自由》与陈小霞的《我总是一个人练习一个人》在专辑中丝毫不拖沓（这可能也跟林宥嘉此时唱歌的状态本身很干净有关，钟兴民给《想自由》编的大弦乐我们都无法想象周杰伦演绎出来能有多么挫苦），前者放慢节奏，又有后者在干净的、非常适合陈小霞式的充满叙述感的旋律的吉他主导编排里（这一首曲目也是由林宥嘉自己编曲的）去除掉了“慢歌堆积”在统筹里可能带来的腻味——最终引渡至活泼的流行摇滚《纪念品》与跟 U2 在千禧年一样（但没那么多老人味）充满鼓动感的《不换》，半张专辑的收听至此流畅简洁的同时在张弛之间留有弹性。
而在后半张专辑的五首曲目里，陈建骐与郑楠分别编曲作曲的《拥有》是毫无疑问林宥嘉可以唱得很好听的曲目，《早开的晚霞》《想念》《晚安》三首曲目则更具有亲近感和私密感，由简单澄澈的钢琴、小提琴，再至层层深入的抒情，最终浮至释怀而安稳的、仍然具有陈小霞个性的《晚安》（但实际不太好想象这一首居然是这一张专辑的第一主打歌）。至此似乎专辑似乎应该已经可以收尾，但似乎可能由于更注目于抒情的后半张显得专辑印象头重脚轻，加入了相对而言不那么改变印象的《Fly My Way》——这一首收场曲出现在这张专辑的即视感也类似于《拉拉队》之于《理想人生》，反而显得有些仓促。
《美妙生活》几乎可以认为是 10s 台湾的华语流行产业所具有的精准又稳当的水准证明——也与同为超级星光大道出身的徐佳莹一样，进入到生涯的第三张专辑，两位音乐人的身上实际上都不再拥有那么多“选秀歌手”的青涩，更具有成熟流行工业加持的自洽。也很显然，这样的“工业水准”让这张本身即是为这位歌手量身打造的专辑拥有完全契合于他从声音到形象且每一首都入耳好听的词曲，以及本身稳当融洽且愈发与这位歌手达成默契的整体统筹，实在难以让人否认《美妙生活》作为一张专辑本身被实践的优秀。
除此之外，在乐迷鄙视链愈发对“班底主导”的音乐作品抱有不满的同时，这些在 10s 流行工业里由音乐人共同协力完成的作品（与现在的 writing camp 流水线当然是区分鲜明的）似乎又值得以不一样的视角进行评论。无论是林宥嘉或田馥甄，他们无需用“全创作”来证明自己声音形象里“文青”气质的真实性，他们的演绎本身即具有充分的说服力，并符合听众们试图在他们音乐里感受到的“那部分”的预期；也除此之外，相较于注目于“全创作”即使是词曲编唱全线崩坏也不撒手，流行工业所具有的成熟品控实际上比追求某个“tag”要更具实际，也某种意义上更尊重听众与市场。